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「心儀文華」專欄 -《中華文化消長決定台灣前景》

壹、歷史的弔詭 

這幾年很有意思。在歷史的軌跡進行某種定格的同時,未來卻又亮出鮮明的起手式,等待後人印證。就拿2017年來說吧。

某些場景定格在歷史:

中國對日抗戰(1937)80周年
台灣228事件(1947)70周年
大陸反右運動(1957)60周年
文化大革命(1966)51周年
大陸改革開放(1977)40周年
台灣解嚴與兩岸交流(1987)30周年
香港回歸(1997)20周年。
香港中文科評級方法會取消範文,高中沒有文言文課文10周年。
香港教育局提出十二篇必讀古文,高中恢復文言文課文5周年

某些事件正在進行顛覆:

台灣108歷史課綱完成草案,高中歷史去中國史,改為東亞史。
台灣108國文課綱完成審議,文化基本教材學分調降,文言文比例調降。
大陸中小學語文科目部編本面世,小學古詩文132篇,初中129篇,高中古詩文背誦推薦篇目從十四篇增加至七十二篇。
中共19大習近平報告,強調中華民族五千多年歷史孕育的中華優秀傳統文化

上面這張表橫跨兩岸三地80年,追本溯源甚至超過百年。事件有軍事、有政治、有文化,有教育…或高亢激越或低吟迴盪,交錯縱橫的音符組成時代的主旋律─「質疑」與「回歸」的交響樂。

中國從五四運動以來,推動全盤西化,視傳統文化如敝屣,認為中國的積弱不振都根源於此,除惡要務盡。1958年前後,黨的總路線、大躍進、人民公社這三面紅旗遭嚴重挫敗,多達千萬人死於「三分自然七分人為」的饑荒。黨中央遂在1966年5月─1976年10月發動文化大革命,質疑的號角聲響遏行雲。

1966年─1976年的台灣,經濟蒸蒸日上, [1]1953─ 1960─實質經濟成長率平均每年達 7.6%。1961─ 1972─設立加工出口區等鼓勵投資、拓展國外市場。經濟成長10.2%1973─1983 ─兩次石油危機,完成10 項建設、12 項建設,世界景氣低迷,台灣每年平均經濟 成長率仍有 8.1%。經濟朝向自由化、國際化與制度化的台灣,對自己的執政績效與文化傳承自有信心,遂由孫科、孔德成等1,500人聯名建議發起「中華文化復興運動」。要求一方面對傳統文化作一番整理,去蕪存菁;一方面選擇西洋文化精華,吸取採用。相信若融中西文化於一爐,必能成為新而造福人類的中和文化。。

五十年後的中國大陸,經濟飛速發展,已是世界第二大經濟體,國民所得亦倍數成長。強大而豐裕的中國,既是世界工廠,又是世界市場。卻無法在世界上建立相符應的話語權,也無法在國內建立一套相符應的道德規範。當新中國正走近世界舞臺中央時,回顧過去,西方思想雖曾給了古老中國一個重新出發的方向與依循,但已露出疲態的它,還是中國追隨的目標嗎?是否該重建符合民族特性的價值判斷與理念架構?能融合中西文化於一爐,新而造福人類的中和文化傳統文化或許是中國唯一能走的路。

五十年後的台灣,卻陷入政黨惡鬥,經濟鎖國的情況。沒有執政績效可仗恃,只能把無解的問題推給傳統文化,於是「舍爾靈龜,觀我朵頤」,捨己之長,慕人之短。吹起號角,走上50年前大陸文革的老路數。無視於哪種文化底蘊造就了「台灣最美的風景是人」;無視於文革對大陸人文的戕害至今猶存;無視於香港去文言文對學生語文程度的影響,為了去中國化,堅持執行錯誤的的語文政策。

但錯誤只是開始於2017年嗎?

貳、台灣教改對文化經典教育的傷害[2]

1998年行政院教育改革審議委員會擬定之〈教育改革行動方案〉,本為進行國民教育階段之課程與教學革新,而以九年一貫課程之規劃與實施為首務。1998年9月總綱公佈後,便於1998年10月成立「國民教育各學習領域綱要研修小組」,.研訂「國民教育各學習領域課程綱要」,確定各學習領域的教學目標、應培養之能力指標,研訂各學習領域課程的實施原則。1999年成立「國民中小學課程修訂審議委員會」審議並確認各項方案。

但極為弔詭的是,教育改革在一次次的會議中確認並執行,國文科的定位卻在悄悄弱化。

首先,國語文不再是單獨的一個科目,而將其與英語科並列於語文領域。並與(原住民語文、客家語文、閩南語文)同屬於國語文。在這個邏輯下,國語文課程的「目的」與「目標」就與1993年公佈的<國民小學課程標準>,1994年公佈的<國民中學課程標準>大不相同。最大的差異是:品德教育、民族意識、愛國情操、明禮尚義等關鍵字不見了。課程標準的改變,讓隱含這種價值判斷的素材跟著從教材編寫、課程設計中消失。同時,這種變化不只存在國語文科目,歷史、地理、公民等科目也深受影響,台師大特教系吳武典教授對此種教育主軸的變遷稱之為「失德的教育」。這種對道德教育的輕忽、略而不提,直接間接導致近年來台灣青少年許多失序的行為。

1983年,為配合高級中學法制訂,教育部修訂《高級中學課程標準》, 據此課程標準編輯的教科書,就是目前一般所稱的「統編本」。「統編本」時代從1952年到1999年,長達四十七年,其間經歷過1953、1962、1971、1983四次修訂,但是,國家意識、民族精神、文化道統的傳承,都是課程標準中國文科的重要核心價值。 1995年,為配合國中、小課程標準修訂,及因應社會日趨開放,教育改革的強烈呼聲,教育部再次修訂《高級中學課程標準》,1999年實施,這次最大的變革就是教科書採取「一綱多本」的編寫模式,開放民間編寫教科書,由教育部審定。2004年,為因應九年一貫課程的實施,教育部發佈《普通高級中學課程暫行綱要》,2006年實施,這就是俗稱的 95 暫綱(民國九十五年)。2008年,教育部以 95 暫綱為基礎,略微修訂,改為《普通高級中學課程綱要》,2010年實施,這就是俗稱的 99 課綱。[3]惟國文、歷史兩科尚有爭議,遲至2012年實施,本文稱之為 101 課綱。

「95國文暫綱」「98國文暫綱」「101國文課綱&103微調」中,顯而易見且吸引關注的焦點在國文時數與必讀篇目。因為「95國文暫綱」相較于「88國文課綱」,國文節數少一節,遂以降低文言文比例為配套,大量減少古典文學與經典選文的篇目:

1. 時數:因為國文時數由每週五節縮減為4節,於是取消《中國文化基本教材》必修學分,設立「論孟選讀」「區域文學選讀」,「小說選讀」,「語文表達及應用」四個選修學分。

2. 減少古典與經典的篇目:為降低難度,文言文比例降為45%,遂訂定四十篇古文必選篇目,每冊再選入《論語》、《孟子》、《墨子》、《韓非子》、《老子》、《莊子》等文化經典教材,避免偏廢。

整體看來,「98國文暫綱」相較「95國文暫綱」,變化並不大,但「101國文課綱&103微調」變化就比較大。「101國文暫綱」古文必選篇章減為三十篇,但每冊應選入文化經典教材範圍擴增,選材包括:《詩經》、《楚辭》、《左傳》、《禮記》、《論語》、《孟子》、《荀子》、《老子》、《莊子》、《墨子》、《韓非子》、《史記》等。又另設中華文化基本教材,共 4 學分,列為語文類選修,形同必選。

除了實質面的堅持外,課綱的精神層面,更值得關注。三個課綱的課程「目標」,都明確堅持中華傳統文化的保存與發揚光大。如:

「二、培養閱讀文言文及淺近古籍之興趣,增進涵泳傳統文化之能力。」

「三、研讀文化經典教材,培養社會倫理之意識及淑世愛人之精神。」

《95、98國文暫綱》

「三、藉由文化經典之研讀,與當代環境對話,以理解中華文化與文明社會之基本價值,尊重多元精神,啟發文化反思能力。」[4]

《101國文課綱&103微調》

但到了十二年國教108課綱,發生了巨大的變化。十二年國教課綱遵照「增加選修減少必修」的原則,總綱已刪減國文時數。國文研修小組編寫國文課綱時,文言文比例本已下降為45%到55%,必讀古文30篇也因此改成20篇,中華文化基本教材更從四學分改成二學分。但新改組的課審委員仍不滿意,遂起風波。纏戰數月,幾經波折,最後文言文比例調降,下修10%而成35%至45%,必讀古文篇目也從20篇改成15篇。

二十年教改帶給文化教育的是步步維艱。但也帶來了教學思維的改變。

參、讓2500年前經典與現實無縫接軌

二十年來,由於政治、教育、社會環境的變遷,國文教學越來越艱難:1、學生中小學的國語文教學以白話文學為主,文言文閱讀能力日趨薄弱。2、歷史、地理兩科,中國相關教材都極粗略,學生對中國的朝代概念模糊,對山河大地也搞不清東南西北,講課時經常要先建構時空舞臺,才能把作者請上臺,先進行知人論世後,方能深入瞭解文章精髓。

但面對文化教育的逆流,我們也深入省思:在這個變動不居的世界,面對如此多元喧囂的價值觀,甚麼知識值得學生耗費三年青春學習?甚麼核心價值值得學生一生堅守?若不能說服自己,教師怎麼有足夠的熱情與能量去轉化教學機制,引導學生跨越千年鴻溝,進入古典素材的情境?

經驗告訴我們:每個學生都有他獨特的天性。即使是相同的教材,遇到不同的學生,就有不同的學習心得。曾聽見東華大學吳冠宏教授說說「至今,我還記得初讀《論語》時的悸動。課後,我向石老師請教,師生暢談數小時直至夜深。《論語》隻言片語所彰顯的力道,直觸我那亟需開拓滋養的生命,並由此開啟一坦蕩清朗而深厚有情的人文視野,讓我的生命探索從此有了資助咨詢的憑藉。」但是有的人初接觸經驗卻剛好相反,曾任職中華文化總會的楊渡先生就說:「當年列為聯考必考內容的中國文化基本教材,著實令高中時代的我反感。我視之為封建專制的思想工具,我的課本中寫滿憤怒的批判。」相同的論語,相同的年代,不同的詮釋者,不同氣質的學生,迴響迥異!

因此,我們面對現代的學生─科技化、功利化、國際化─是以戒慎戒懼的心態傳授2500年前古老的經典。如何將這份老祖宗留給我們的無價資產,這份奠定中華傳統文化思維,維繫華夏子孫文化共識的寶典,在不失其原意下與現代世界接軌,還能因時因地因人而調整教材,這成了教師的最大考驗。於是在中華文化基本教材學科中心,老師們透過研習活動,進行各種嘗試。

近年來,無論學校使用哪個版本,我上論語的第一節課,往往就是「認識孔子」。[5]

一、認識孔子的哪一面向



台灣學生都知道孔子,也會背幾則論語,但普遍對這位老人家沒有太大興趣。他不就是廟裡供著的神像嗎?聯考時一定要去拜拜,供品一定有蘿蔔、蔥、芹菜,回來煮熟吃下,「至聖先師」看到我「聰」明「勤」奮,考試給個好彩頭。誰會對「神像」「牌位」感興趣呢?所以,上論語之前,我一定重新介紹孔子,把它還原成有血有肉有感情的「人」,拉近他與孩子的距離。

甚麼樣的「人」會讓學生感興趣呢?這就得因材施教了。

1.偏鄉弱勢學生

臺灣屏東有一位老師這麼介紹孔子。屏東,台灣最南端;恒春,文化的偏鄉。那兒很多單親家庭,隔代教養是普遍的現象。老師一直想:我要怎樣打破學生對孔子的疏離感?她決定如此切入。

第一節論語課,她問學生:「孔子是誰?」 學生沒精打采的說:「古時候的聖人」她說:「那是後來。少年時代的孔子,其實跟你們一樣!」 學生眼神透出疑惑。她說:「1.單親:三歲無父,十幾歲喪母,孤孤單單的長大。2.沒落貴族:背負著家族的榮光,卻總被別人用歧視的眼光看待。」學生動容了。她又說:「有一次,他應邀參加宴會,卻被冷眼相待,拒於門外。眾目睽睽下,忍氣吞聲,默默離開。」學生義憤填膺。她又說:「你們常常因為髮型、夾腳拖,被人家貼標籤。孔子也是。他身材高大,外表威武,往往被人誤解。有一次,匡人還圍攻他,差點被殺呢。」學生對外表歧視感受最深,他們更有興趣知道,這位「同道」怎麼成為聖人了呢?



學生認同作者,興趣才會被誘導出來,作者的思想才容易產生影響,這就是所謂從學習者意識出發。教學,就要針對不同地區、不同孩子的特點,拉近他們與孔子的距離。如果他們覺得自己與聖人是宇宙中兩條平行線,一個地下,一個天上,經典是進不去他們內心的。所以課程設計要與學生背景、思想、特質進行聯結,才容易產生效果。這不就是恐夫子的教育宗旨─「因材施教」嗎?

2.菁英資優學生

我任教於台北菁英學校。學生素質優秀,自我期許也高。對這樣一群十六七歲的孩子,我如何形塑孔子呢?若是按照傳統講授重點:「孔子周遊列國14年,歷盡艱辛,未能得到君王重用。晚年返魯,將一生所學,著書立說,流傳後世。」這樣一個落寞的形象,能成為眼睛中閃耀神采,正凝視遠方光明前景的少年,生命中學習嚮往的典範嗎?若無法成為他們的生命典範,他的學說又如何深植學生心中?

當然,飛揚的少年三、四十歲後,歷經世事艱辛後,總有一天,在某一個躊躇難決的關口,突然之間也許是這麼一句:「君子喻於義,小人喻於利。」如電光石火般照亮一團迷霧,讓你找到生命的出口,重新體會經典。但,有沒有可能透過另一種詮釋,讓青年學子早一點親炙真理?因此,我在設計「認識孔子」教學活動時,是先放眼世界,再聚焦中國,由現代現實而古代世界,依據史記資料,重新詮釋孔子。

二、2500年前的EMBA課程─孔子的教學歷程

教育是孔子一生最偉大的成就,我們常以「有教無類」「因材施教」八個字來概括,其實這也非常精確。「有教無類」讓知識從貴族階層普及於平民,量變帶來質變,才有戰國百家爭鳴時代的出現。更讓中華文明成為世界古文明中唯一存活者。「因材施教」則至今日仍是所有教育理論奉為圭臬的原則。但因為太耳熟能詳了,所以無法吸引學生的注意。我試著從另一個角度切入─2500年前的EMBA課程。

英國《金融時報》2017全球工商管理碩士(EMBA)課程排名,香港科技大學與美國西北大學商學院凱洛格合辦的EMBA課程,第8度蟬聯排名榜第1名,獲得榜首殊榮。學生畢業3年後的平均年薪為47.8萬美元,年薪增幅為62%。

它的學費一年超過十二萬美金,課程國際化,上課地點有:美國西北大學Kellogg商學院、加拿大約克大學、中國北京大學光華管理學院、德國奧托貝森管理研究院、以色列特拉維夫大學、香港科技大學。橫跨美、歐、亞三大洲,擴展學生國際視野。研討會多安排於南非、俄羅斯、中國、德國及巴西等地舉行,學員可從中得到世界各地一手的經營知識,建立更廣的人脈網絡,培養學生在實業界的實踐能力。課程亦會提供就業工作坊,讓學員有機會謀取更好的前程。

這是最現代化的教學理念,但是細細尋思,怎麼和2500年前的孔子的教學理念和歷程竟然不謀而合,有許多相似之處呢?這些最佳EMBA課程到世界各地上課,或召開國際研討會,就是為了讓學生得到跨國學習的經驗,深入了解各國文化經濟,建立國際視野。這麼說來,2500年前,學生跟著孔子周遊列國,不也在建立那個時代的國際視野嗎?而且課程內容更深入到位。我們一一舉例證明

(一)各國國情分析判斷

子禽問於子貢曰:「夫子至於是邦也,必聞其政,求之與?抑與之與?」子貢曰:「夫子溫、良、恭、儉、讓以得之。夫子之求之也,其諸異乎人之求之與?」《論語‧學而》

一般教材詮釋這段話的時候,重點常放在孔子的人格特質。但從另一個角度來看,「必」這個字告訴我們,孔子周遊列國的同時,確實深入瞭解到每個國家當下的重要問題,也有了自己的觀點。當有人詢問時,他就能精準地針對問題提出自己的看法。所以面見齊景公十,才會有下面這段對話。

齊景公問政於孔子。孔子對曰:「君君,臣臣,父父,子子。」公曰:「善哉!信如君不君,臣不臣,父不父,子不子,雖有粟,吾得而食諸?」《論語‧顏淵》

不過八個字,就讓齊景公激賞,因為景公的心頭大患就是齊國大夫的跋扈呀。他甚至想將尼溪之地封給孔子,讓他留在齊國,可是大夫晏嬰反對。他對齊景公說:「孔子的這一套理論聽起來是很好,可是真的照著儒家的禮儀來治國,曠日廢時,徒耗國力卻沒有時效。」所以齊景公還是沒能用孔子。但孔子對齊國國情掌握之精準,由這故事可以看出來。

(二)施政程序的指引

子適衛,冉有僕。子曰:「庶矣哉!」冉有曰:「既庶矣,又何加焉?」曰:「富之。」曰:「既富矣,又何加焉?」曰:「教之。」《論語·子路》

雖然只有簡單的三句話,卻指點出了國家發展的方向與步驟,經濟優先,富而後教。方向與步驟正確,國家才能平順的轉型,走上康莊大道。像四小龍時代的台灣,現在的大陸。方向與步驟不正確,躐等躁進,國家轉型就不能平順,風波迭起。前蘇聯解體就是一個很好的例子。換句話說,學生跟在孔子旁邊,孔子隨時針對各國狀況,指導學生解決問題的方法與順序。這種教育是潛移默化、融入生活,踏實而深刻的,所以才能培養出許多優秀的學生,成為春秋時代的重要人才庫。當子貢奉孔子之命救魯,最後存魯、亂齊、強晉、滅吳、霸越,改變了春秋的局勢。子貢這種縱橫捭闔的外交成就,不是因為長年追隨孔子身邊,能深刻掌握國際情勢,君王心態,因此適時進言,都能切中肯綮,又豈能立此不世功業?

(三)健全人格的養成

子貢曰:「有美玉於斯,韞櫝而藏諸?求善賈而沽諸?」子曰:「沽之哉!沽之哉!我待賈者也!」《論語·子罕》

衛靈公問陳於孔子。孔子對曰:「俎豆之事,則嘗聞之矣;軍旅之事,未之學也。」明日遂行。《論語·衛靈公》

我們把這兩段話放在一起,就可以看到孔子正是一種生命教育的典範。他在進退之間的取捨,就是以身教指出做人的核心價值。

「格物致知誠意正心修身齊家治國平天下」儒家哲學是剛健進取的,要求生命價值的極大化,也就是期待政治上得志,就能澤加於民。所以孔子周遊列國,當然希望得到識英雄的慧眼,所謂「我待賈者也!」。如果孔子正在待價而沽,衛靈公的詢問不就是一個機會嗎?戰陣之事孔子怎麼會不熟悉?孔子以六藝教學,其中「射、御」兩科,指的就是騎馬射箭,在魯國也曾經大顯身手。堕三都,降伏三桓,意圖撥亂反治;夾谷之會佈陣嚴密,更逼退齊國君臣,這更是眾所皆知的事功。但他卻以「軍旅之事,未之學也。」兜頭潑了衛靈公一盆冷水,第二天更決絕而去,為什麼呢?

原來衛國政局還真複雜。靈公夫人南子男寵宋朝,靈公長子蒯聵無法容忍外界的流言蜚語,欲謀害南子,謀事不成出奔晉國,靈公如芒刺在背。靈公所謀,孔子心知肚明,但不義之事,孔子絕對不願參與,他的離去即告訴追隨的學生:「君子之於天下也,無適也,無莫也,義之與比」。即使富貴垂手可得,不義之事他也不做。孔子面對政治利益時進退取捨的標準,對學生就是無形的身教。

(四)就業工作坊

EMBA課程排名榜評審準則中,薪資(20%)、薪資增幅(20%)占比最高,影響最大。香港科技大學與美國西北大學商學院凱洛格合辦的EMBA課程,就是因為學生學生畢業3年後的平均年薪為47.8萬美元,年薪增幅為62%,表現最突出,而獨占鰲頭。事實上,這樣的成效也非偶然,課程設計無形中就在幫學生建立更廣泛的人脈,提供學生展現能力的舞台。這一點,孔子也沒有忽略。我們且看看下面這一段描寫的場景。

原文:

子路、曾皙、冉有、公西華侍坐。

子曰:「以吾一日長乎爾,毋吾以也!居則曰,不吾知也;如或知爾,則何以哉?」

子路率爾對曰:「千乘之國,攝乎大國之閒,加之以師旅,因之以饑饉,由也為之,比及三年,可使有勇,且知方也。」

夫子哂之。

「求。爾何如?」

對曰:「方六七十,如五六十,求也為之,比及三年,可使足民;如其禮樂,以俟君子。」

「赤,爾何如?」

對曰:「非曰能之,願學焉。宗廟之事,如會同,端章甫,願為小相焉。」─《論語‧先進》

  我們可以做這樣的闡釋:孔子在與子路、冉有、公西華閒聊中,了解學生對自我及未來工作的期許,覺得跟自己平日的觀察相當符合,就幫他們留意了。於是當有人來求才的時候,孔子就大力推薦。於是,魯國大夫季康子來探問弟子從政的能力時,孔子推薦仲由處事果斷,冉求多才多藝。當另一位大夫孟武伯來探問時,孔子的點評更完全就是弟子的自我介紹了。

子曰:「由也,千乘之國,可使治其賦也。」

子曰:「求也,千室之邑,百乘之家,可使為之宰也。」

子曰:「赤也,束帶立於朝,可使與賓客言也。」

EMBA課程有「就業工作坊」,孔子學校也有;但EMBA課程沒有的,孔子學校還是有,我們繼續看下去。

五、職前訓練

「子路為蒲大夫,辭孔子。孔子曰:「蒲多壯士,又難治。然吾語汝:恭以敬,可以執勇;寬以正,可以比眾;恭正以靜,可以報上。」《史記‧仲尼弟子》

孔子曾路過蒲地,正好遇上公叔氏據蒲反叛衛國,蒲人扣留了孔子。弟子中有個公良孺,他帶了五輛車子跟隨孔子周遊各地。這個人身材高大,有才德,又有勇力。他對孔子說:「我跟隨老師周遊列國,在匡地,您被誤認為陽虎而被圍,又在這裡遇到叛亂,這是命裡註定的劫難吧。我就拚了吧。」公良孺跟蒲人打得很激烈,蒲人害怕了,對孔子說:「只要不去衛國,我就放你們走。」孔子答應簽下盟約。離開後,孔子還是前往衛國。子貢說:「盟約可以違背嗎?」孔子說:「在要脅下訂立的盟約,神是不會認可的。」

現在,子路要去治理這個地方,孔子給他的意見是甚麼呢?

「你的態度恭敬,做事敬慎,勇猛的人也會順從;對待子民寬厚,持身正直,百姓自然親近你;態度恭敬,持身正直,不輕易擾民,地方一定治理得好,你的治績就足以回報長上的託付了。」

孔子對這個人民好勇鬥狠,曾經威脅他生命安全的地方,沒有任何成見。他提出的治理原則,依然是他一貫深信不疑的「仁」─ 盡己之心,推己及人。

六、工作績效的考核

EMBA課程做得到的,孔子也做得到;但EMBA課程做不到的,孔子也做到了。EMBA課程最重要的貢獻是:學生的薪水增幅,但不考核學生的工作實質績效。孔子推薦出去的人才,他還會持續考核並提出改進方案。這些「教案」對後進的學生都是最佳指導方針。

子路在蒲地做官三年後,孔子前往探視。一進入蒲邑,孔子便頷首稱贊:「子路治理得真不錯,他做到了恭謹敬慎,又有信用。」走進城內,孔子又稱贊說:「子路做得真好,他忠信又寬厚。」到了子路辦公衙門,孔子又稱贊說:「子路做得真好啊,他明察而又有決斷呀。」

子貢忍不住問道:「先生您還沒有看到子路,已經三次稱贊他做得好,弟子能聽聽理由嗎?」

夫子說:「我們一進蒲邑,四郊農田雜草都鏟除了,溝渠也疏濬了,這就看出子路施政踏實而到位,百姓才如此盡力啊。進入城內,百姓房子都整齊完善,樹木茂盛,可見施政盡心,待民寬厚,百姓生活無虞,民風自然篤厚。進了衙門,沒有閒雜人等出入,官員都努力辦公,可見子路斷案明快又公正。一路觀察,已經清楚看到子路的績效,確實非常傑出,三次都不夠,他值得更多的讚美呀。」

EMBA課程只考察學生的薪資增幅,並未全面評價學生的工作績效。孔子的實地調研,不但對子路進行職業績效的全面考核,也是培養子貢觀察力的一種實境教學。所以孔子門下三千弟子,許多都成為各國倚重的人才。孔子教學之深入踏實,絕對是最重要的因素。

肆、結語

杭亭頓說:「全球政治未來最核心也最危險的發展方向,不在於國與國之間的紛爭,而是擁抱不同文明的族群之間,可能爆發各種文明的衝突。」這些年來全球各地此起彼落的恐怖攻擊行動,已充分驗證了他的說法。這些衝突大多導源于宗教信念的不同,源出一脈的猶太教、天主教、基督教、伊斯蘭教之間的千年恩怨,至今尤烈。中華文化卻在這波衝突中展現了超然性。

川普上任執行「美國優先」政策,中國則以以一帶一路政策聯繫起歐亞大陸,一消一長,強弱易勢。中國迫切需要從傳統文化中汲取養分,建立起各方面的論述權。2013年以來習近平大力宣導傳統文化,臺灣則因歷史因素,1967年起推動中華文化復興運動,結果讓臺灣擁有居於中華文化的正統。採用正體字使我們完全認得古代經典上的文字,熟悉經典使我們了然各家思想的核心,更能展現出推己及人的儒雅氣質。我們若不自外于中華文化,時勢對台灣相當有利。

這幾年我們邀請大陸教育人士到臺灣參訪傳統文化教學,我們也到大陸各省以文會友,我們看見熱情,也看見疑惑。因為近年大陸國學熱的風潮,與過去數十年來對中華文化不遺餘力的批判與打擊,兩者之間產生巨大的矛盾,教師教學無所適從。台灣教改22年來,我們在教材與教法上的變革,正是一種守本與創新,恰恰解其疑、去其惑,啟動起他們的熱情與原創力,提供了大陸復興中華文化豐沛的資源,也提供台灣青年許多機會。

台灣正站在歷史的轉折點,珍惜我們的文化資源,因時而動,我們有搏扶搖而直上的機會;若一味堅持錯誤的政策,逆勢而行,很快就知道何謂「時不我予」!

專欄作者:段心儀;本文發表於於2018年2月11日,作者時任中華語文教育促進協會 理事長

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[1] 中華民國統計資訊網

[2] 《2001國民中小學暫行課程綱要》摘录自国民教育社群网


[3] (摘录自苏雅莉<高中国文课程标准与国文课本选文变迁之研究─1952-2004>)

[4] (摘录自国文学科中心网站)

[5] (参见段心仪主编《我们这样教国学》2016.4济南出版社出版)

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《紅樓夢》人物 - 史湘雲論

判詞: 富貴又何為,襁褓之間父母違;展眼吊斜暉,湘江水逝楚雲飛。  畫:幾縷飛雲,一灣逝水  曲文:樂中悲  襁褓中,父母嘆雙亡。縱居那綺羅叢,誰知嬌養?幸生來,英雄闊大寬宏量,從未將兒女私情略縈心上。好一似,霽月光風耀玉堂。廝配得才貌仙郎,博得個地久天長,準折得幼年時坎坷形狀。終久是雲散高唐,水涸湘江。這是塵寰中消長數應當,何必枉悲傷?(紅樓夢曲)  一、 身世背景 (寶釵道)我近來看著雲丫頭的神情,再風裏言風裏語的聽起來,那雲丫頭在家裏竟一點兒作不得主。她們家嫌費用大,竟不用那些針線上的人,差不多的東西都是她們娘兒們動手。為什麼這幾次她來了,她和我說話兒,見沒人在跟前,她就說家裏累得很。我再問她兩句家常過日子的話,她就連眼圈兒都紅了,口裏含含糊糊待說不說的。想其形景來,自然從小兒沒爹娘的苦。我看著她,也不覺的傷起心來。」……寶釵道:「上次她就告訴我,在家裏做活做到三更天,若是替別人做一點半點,她家的那些奶奶、太太們還不受用呢。」(第三十二回)  正說著,忽見史湘雲穿得齊齊整整走來辭說家裏打發人來接她。寶玉、黛玉聽說,忙站起來讓坐。史湘雲也不坐,寶、林兩個只得送她至前面。那史湘雲只是眼淚汪汪的,見有她家人在跟前,又不敢十分委屈。少時,薛寶釵趕來,愈覺繾綣難捨。還是寶釵心內明白,她家人若回去告訴了她嬸娘,待她家去又恐受氣,因此倒催她走了。眾人送至二門前,寶玉還要往外送,倒是湘雲攔住了。一時回身又叫寶玉到跟前,悄悄的囑道:「便是老太太想不起我來,你時常提著,打發人接我去。」寶玉連連答應了。(第三十六回)  二、 心直口快 (寶玉)因鏡臺兩邊俱是妝奩等物,順手拿起來賞玩,不覺又順手拈了胭脂,意欲要往口裡送,又怕史湘雲說。正猶豫間,湘雲果在身後看見,一手掠著辮子,便伸手來「拍」的一下,從手中將胭脂打落,說道:「這不長進的毛病兒,多早晚才改!」(第二十一回)  湘雲笑道:「還是這個情性改不了。如今大了,你就不願讀書去考舉人進士的,也該常常的會會這些為官做宰的人們,談談講講些仕途經濟的學問,也好將來應酬世務,日後也有個朋友。沒見你成年家只在我們隊裏攪些什麼!」寶...

「心儀文華」專欄 -《「改了歷史 改不了台灣地理位置」》

藍天燦爛,綠樹悠然,楊英風白色雕塑「水袖」前的蔣公銅像已悄然逝去,不起纖塵。事實上,當歷史教材以「中華民國統治體制的移入」取代「台灣光復」4個字,又只以「二二八事件與白色恐怖」兩件事來概括體制移入後的統治成果,請問,光復國小有什麼理由留下這個象徵罪惡的圖騰? 雖然,曾經親身走過台灣光復至今這段歲月的人們,都還記得物資由匱乏而豐裕的過程、高速公路通車時的全民自信、薪水節節高升的年年驚喜,知道真相並非如此粗略而充滿惡意。但是,什麼是真相呢?法國哲學家傅柯說,權力不只是物質上或軍事上的威力,它更是一種貫穿整個社會的「能量流」,它可以掌控知識,掌控話語權,它會告訴你,你是什麼?為何如此?台灣的掌權者正把這套學說耍弄到極致,正在創造他們需要的「真相」。 所以,當吳淡如問國一的女生及其同學:民國之前是什麼朝代?學生答:日據時代。日據時代前是什麼朝代?學生答:荷蘭時代。那麼荷蘭時代之前呢,學生答:猿人時代。聽者真的無須驚訝,這正是掌權者創造出來的「台灣史」。 108課綱,國中歷史只用1個單元「從古典到傳統時代」,就介紹完從商周到隋唐宋元三千年國家與社會的重要變遷,民族與文化的互動。只用1個單元「從傳統到現代」,就介紹完明、清時期東亞世界的變動,晚清時期的東西方接觸與衝突。高中歷史則在如此薄弱的基礎上,進行以東亞地區為範圍的主題式課程。如「戶籍、土地或賦役與國家統治的關係」「從漢、晉到宋、元時期東亞人群移動的特色與影響」等,並進行專題思辨評析。這種歷史課程使中國史概念虛無化,而在虛無的中國史廢墟上,正好建構「新台灣史」。也許這就是強行推動108課綱的核心目標吧? 所以,當聯發科董事長蔡明介呼籲,108課綱對於未來有志朝數理及工科等領域發展的學子而言,高中的基礎數理教育學習時數不夠、課程深度不足,將導致未來科技人才素質降低,影響國家競爭力時,政府置若罔聞。所以,當家長對108課綱的學習歷程檔案公平性多所質疑,偏又頻頻發生人為疏失,未異地備份等低級錯誤,使大量高中職學生檔案資料遺失。教育部卻能老神在在,毫無愧悔,政府也毫無究責之意。因為,當大戰略成功在望時,戰術小疏漏又何須在意! 但,掌權者能建構「新台灣史」,卻無法建構「新台灣地理」。台灣與大陸就是只隔著均寬180公里的海峽,與美國卻隔著10930公里的太平洋。掌權者也無法建構「新台灣人基因」,台灣漢人中就是有89.4%來自中國南方漢...

微波人蔘雞

有人說:「友情如酒,越釀越香。」我卻覺得比起佳釀的潤舌,倒是人蔘雞湯中那一煨「暖」來得平實而厚醇。 韓國的夏天一樣是熱而乾燥的,即使在山上,白天的熾陽仍照的路面一片暑氣蒸騰,我拎著一個餐盒,裡頭裝上兩個三明治,美乃滋早在一路晃盪間甩得到處都是,黏膩膩地貼上透明塑膠盒,再溜溜滑回白麵包底下。我換了隻手提,才繼續抬步向前。想追上前頭信步而走的童軍夥伴們可是件難事,即使經過了三小時赤烈的考驗,所有人還是堅持著抬腳放腳這機械輪轉般的動作。我看向李亭,這位文靜而纖柔的女孩此刻正沉默前進著,領巾早已被如雨的汗打濕,此時,又一個頑皮的小傢伙從她脖脛蜿蜒而過,悄悄暈入濕了又乾,乾了又濕的衣領,伏在那兒,映成一塊深色的勳記。 李亭似乎感受到我的視線,她抬起頭來回了我一個鼓勵的笑,酒窩在頰邊打了個漩兒,又瞬間隱去,她低下頭繼續喘氣了。隊伍終是回到山腰上的營區,我放下徒步旅行的行李,衝進帳蓬換了件汗衫,再出來時,卻見李亭正好揀了最後一張椅子坐下,我拿上兩罐冰的舒跑,跑向她。「阿亭,妳椅子借我坐點。」我一屁股擠向她,順帶將飲料塞進那雙沉靜婉柔的手。「我不太想喝……」「噢沒關係你就拿著啦我不想再幫你拿回去。」,我自認豪爽的一把推開她表示拒絕的手,並用力拍了下她的背想表示親近。「夠了!」李亭突然站起,用力將飲料拍向桌面。「你又不是我媽,為什麼一直逼我做我不想做的事?你這個假好心!」,她轉身走出營門,留我和一眾剛看了場不用門票的戲的童軍,一室沉默。 她的話像一根針般延著神經刺入大腦深處,又有如冰水從頭頂淋下,溼了整身,從頭冷到腳。不知何時,陽光已翩然落下,那般優雅,嘲諷著我的愚昧。我站起來,想動動早已麻痺的雙腿。抬眼,卻一頭撞進她冷漠而深遂的眼,如此平靜,卻含有著太多指責、控訴。她一直是個沉靜的女孩,我知道,此刻不會迎來下午那般激烈的情緒,只是,用眼神一刀一刀凌遲著,換我承受過去強壓給她的逼迫。 我不知該如何道歉,直到夜晚來臨,團長給了我一包主辦單位送的微波人蔘雞,硬硬的塑膠帶裡是一隻完整的雞腿,我將它倒入鍋中,卻不知道如何繼續。此時,一雙纖細的手伸來,打開卡式爐上的小火苗,轉頭,一個熟悉的旋兒在頰上出現。「沒了我你怎麼辦呢?」李亭不等我回答,她俐落地拌著鍋中的雞湯,那蔘湯的香開始浮起,濃濃的散了開來,盪在沒了光的夜裡,水氣順勢攀了上來,沿香氣撲在我臉上,暖暖的,像她一般柔軟而恬淡。「我…對...

《紅樓夢》人物 - 賈探春論

判詞:才自精明志自高,生於末世運偏消。清明涕送江邊艦,千里東風一夢遙。 畫:兩人放風箏,一片大海,一隻大船,船中有一女子掩面涕泣之狀  曲文:分骨肉  一帆風雨路三千,把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年。告爹娘,莫把兒懸念。自古窮通皆有命,離合豈無緣?從今分兩地,各自保平安。奴去也,莫牽連。  一、 三月三上巳日的孩子-舞雩、修禊、探花宴(杜甫‧麗人行)……  二、 風箏   畫著兩個人放風箏,一片大海,一隻大船,船中有一女子,掩面泣涕之狀。(第五回太虛幻境賈探春圖讖)  階下兒童仰面時,清明粧點最堪宜。游絲一斷渾無力,莫向東風怨別離。--打一玩物。賈政道:「好像風箏。」探春道:「是。」(第二十二回)  三、 鳳凰   興兒道:「……三姑娘的混名兒叫『玫瑰花兒』:又紅又香,無人不愛,只是有刺扎手。可惜不是太太養的,『老鴰窩裡出鳳凰』!(第六十五回)  四、 芭蕉   寶玉道:「這裡梧桐芭蕉儘有,或指桐蕉起個倒好。」探春笑道:「有了。我卻愛這芭蕉,就稱『蕉下客』罷。」(第三十七回)  五、 理家幹才   第五十六回回目:〈敏探春興利除宿弊〉,鳳姐笑道:「好!好!好!好個三姑娘……他雖是姑娘家,心裡卻事事明白,不過是言語謹慎。他又比我知書識字,更利害一層了。  探春看得透,拏得定,說得出,辦得來,是有才幹者,故贈以「敏」字。(脂批回末總評)  六、 領袖風範   第七十四回回目:〈惑奸讒抄檢大觀園〉:探春道:「我的東西,倒許你們搜閱;要想搜我的丫頭,這可不能。……凡丫頭所有的東西,我都知道,都在我這裡間收著。一針一線,他們也沒得收藏。要搜,所以只來搜我。…  那王善保家的本是個心內沒成算的人,素日雖聞探春的名,她自為眾人沒眼力,沒膽量罷了,哪裏一個姑娘家就這樣起來,況且又是庶出,她敢怎麼!她自恃是邢夫人陪房,連王夫人尚另眼相看,……她便要趁勢作臉獻好,因越眾向前,拉起探春的衣襟,故意一掀,嘻嘻笑道:「連姑娘身上我都翻了,果然沒有什麼。」鳳姐見她這樣,忙說:「媽媽走罷,別瘋瘋顛顛的!」...

譬如一只界外球

從有記憶以來,我的生活就少不了棒球的存在,到球場去看比賽更是我最大的享受。蜷坐在觀眾席的一角遙望場內的比賽,我總覺得自己彷彿被凍結在世界的邊界,唯一可用以感知外界和自我的,便是不時從右外野方向襲來的微涼陣風,還有場中白球令人屏氣凝神的驛動。非夏季的球場氣氳總夾帶著無數紅土微粒,倏地刷過臉上,留下的是一股略為陰寒的涼意,還有似乎跟涼爽背馳的,火辣辣的刮磨感。外野方向吹來的風還常夾一些生草味,彷彿摻了幾撮被釘鞋給踩碎的夏天。那醉人的風總令人昏眩得遺忘了球場的季節遞嬗,以為世界上只有夏天。 比賽進行時,我們大都陶醉於比賽的脈動,想像自己加油的音浪能助打擊者把球擊得遠一些,在劃過一道完美的拋物線後落入全壘打牆後方的空地,彷彿一枚火種般,在我們的記憶中激起絢爛的煙火。 每一位站上打擊區的打者幾乎都想擊出那樣的全壘打,成為反敗為勝的功臣,或做為守成勝利的一朵錦花。棒球比賽瞬息萬變,但比數卻時常僵持良久毫無突破。改變比數的排列,無異是拯救全場的英雄。 然而,驚天破石的全壘打是罕見的。 當打擊者炯炯地盯視來球,費盡全身扭力將小白球揮擊出去的瞬間,那球卻往往以一個刁鑽的角度竄進捕手手套。即使順利隨球棒軌跡飛出,它也常軟綿綿地落在界外,成了一顆對於進攻毫無用武之地的界外球。 「又是一顆界外球,球數不變,仍然是兩好三壞。」轉播台傳出球賽實況,最惱人的時刻往往莫過於此——打者和投手纏鬥不休,已經擊出了數十顆界外球,但球數卻彷彿時間凝結般定格不前,維持一個尷尬的數字。 我討厭界外球,覺得那對於比賽的進度毫無助益,只是平白浪費大家的時間,更拖累比賽本來俐落的節奏。 三振、全壘打、界外球,小白球一顆顆流星雨般地劃過眼前。棒球場的歲月並無季節遞嬗之感,卻也隨著球的軌跡倏地飛逝。打者擊出,我的眼光追隨著球的飛行,從遙遠內野衝到外野邊際的全壘打牆,望著它最後虛委無力地墮入外野手伺候已久的手套,一回神便是五年過去。此刻只見我穿著高中制服,一面拉扯著過短的短裙,一面惋惜這一球的失利。 甫上高中,我就隨著班級到南投山上的曲冰部落進行服務學習,和當地孩子共度七天時光。帶著滿車的行李和一腔熱血上山,我們將難免的忐忑藏在行囊最底部,冀望發揮自己最大的力量協助他人,以滿懷理想改變這不合理的世間。時值春來乍到之際,山間桃豔的垂櫻已逐漸沿途開放,將一條逐漸蜿蜒的山徑點綴得繁花如星。然而,急切的我們卻匆匆行過,宛如一...

追風的行者

“不要問我從哪裡來,我的故鄉在遠方,為什麼流浪,流浪遠方。為了夢中的橄欖樹……”聽哪,這歌聲又響起來了,溜溜地滑過他們躁動的心間。 仿佛是遠古遺落的號角,沸騰著他們每一個人的熱血;仿佛布達拉宮神秘的聖音,召喚信徒般虔誠著他們的心。他們又出發了。不,他們從未止步過。 他們是行者。 怎樣呢?整個世界,五大洋七大洲,而你只倨於其中一個版圖的億分之一。儘管你可以眼觀六路耳聽八方,這外面的世界再精彩,於你,只是虛無飄渺。你嚮往于普羅旺斯薰衣草的浪漫,卻總是區分不清薰衣草與風信子;你渴望于阿爾卑斯山白雪皚皚的聖潔,卻不知道通山小徑旁“慢慢走,欣賞啊”的哲理標牌;你夢想於撒哈拉沙漠血色夕陽的奇景,卻不知在風沙中打滾,在流沙中掙扎的樂趣。 抑或者,你無心於顧及這些。你只是忙忙追名逐利。你中規中矩地長大讀書就業,你為了下半輩子的安樂而醉心於掙錢牟利,你辛辛苦苦置了房,添了車,你已成家立業生子。然後呢,教育孩子好好學習,把這樣的生存怪圈生生世世地進行下去。當你終於累了倦了,回首自己的這一生,有多少是你刻骨銘心的呢?你曾經擁有的那顆年輕的心,終也老去。 然而那群被稱之為行者的人啊,卻活得如此逍遙自在!哪裡有風景,哪裡就有行者的腳印:哪裡有山峰,哪裡就有行者豪邁的呼喊;那裡有河流,哪裡就有行者搖曳的身姿;哪裡有沙漠,哪裡就有行者播撒的種子,即使須過千百年紮根,行者的綠苗也一定會成長起來,互相歡快地咬著,連成一片綠意蔥籠的洲。 我多想,多想做個行走天涯的行者,追尋風的方向,探蹤花樹的足跡!我可以自由自在的,無拘無束地對著天空張開雙臂,而不需顧及路人詫異的眼神;我可以歡呼著奔跑,將風呼啦啦甩到腦後,讓風怎麼追也追不上我的步子,只好不服氣地伏在我的背包上悻悻地拉扯著我紅紅的小臉;我也可以慢慢地,慢慢地邁著懶懶的步子,瞇著眼打量清晨穿過胡楊枝椏的第一縷晨曦,伸手觸碰羞答答的初現身段的公路邊不知名的小花,微笑地看著小男孩騎著小小單車載著小女孩從身邊溜過。而我的心裡滿滿的,每呼出一口氣,都有幸福的泡泡從心裡冒出來。 我多想,多想做一個行者,像三毛那樣永不停歇地追尋!為了一個夢,為了夢中沉默偉岸的橄欖樹,走吧,走吧,披散著烏黑黑的長髮,套一件波西米亞風的長裙,或者獨行而求,或者與愛的人結伴而行。深入那流沙的撒哈拉,抬頭看小鳥在空中劃過的痕跡,任風將長頭髮吹著飄得高高的,抖動好像妖異的脈線。喜愛的景色...

旅行.寧靜.生命

記得曾在一本雜誌上看到過有這樣一句話:身體與心靈,至少有一樣在路上。我當時的感覺是,如果把旅途中看做是身體在路上,那麼我們平日裡大概也就是心靈在路上吧。  漸漸地我發覺我的理解有些片面,在那次的西藏旅行回來之後。 有人說,如果沒有到過西藏,就不算是真正地見過藍天與白雲。唯有到了那裡,你才會懂得什麼是肅穆與聖潔,神聖與執著,祥和與寧靜。當你看著一路上頂禮膜拜的人群,看著頭頂上藍藍的天空,空明似鏡。一切都是那麼純淨,一切都是那麼舒緩愜意。唱盡了幾千年的興衰,撲面而來的是塵埃落定後的寧靜。 中考結束,我隨著父母一起去了西藏。去之前,我只是拿起行程表草草翻閱了一下,看著那些我連名字都還念不順口的山與湖,其實內心並沒有太多的嚮往與憧憬。誰知,正是由於這種漫不經心的態度,卻鑄就了此次旅行的最大遺憾!錯過了太多、太多…… 從重慶轉機飛拉薩,機身下不時掠過一座座覆蓋著皚皚白雪的高山,向陽的一面山頂積雪已經慢慢開始融化了,山頂以及兩山低處之間隨處可見一汪汪藍色的淺湖,仿若一顆顆巨大的藍寶石鑲嵌在了雪域高原之巔,它們與藍天、白雲、雪山,湖泊等集結在了一起,呈現出了一幅幅壯美的高原畫卷。那種壯闊、遼遠的美,讓從未親臨過的我不禁打心眼裡嚮往與興奮。 第一日參觀八廓街、大昭寺與布達拉宮。八廓街是環繞大昭寺的一條街道,其歷史幾乎與大昭寺一樣久遠,早已成為拉薩這座城市的標誌,就象長安街之於北京,南京路之於上海,香榭麗舍之於巴黎似的,令人耳熟能詳。 清晨時分,我漫步在八廓街頭,處處都能看到笑容自在、眼神明亮的人,即使是素不相識,彼此之間也可以真誠對望,讓人由心而生的歡喜。不得不說,在西藏,人們很容易就變得純真與簡單,虔誠的信仰帶給了所有的人內心的平和與寬容。 太陽初升起來,照亮了整座拉薩城,照亮了紅山,也照亮了整個布達拉廣場,布達拉宮在晨曦中慢慢的醒來…… 我用指尖去觸摸布達拉宮階梯旁壘著的紅磚,抬頭仰望牆壁那一幅幅精美的壁畫與雕刻,用鼻子淺淺地呼吸佛像前點燃著的酥油燈散發出的濃郁的酥油香味。在昏黃的燈光下,在狹窄的甬道裡,在擁擠的樓梯上,人們靜靜地隨著前人的背影,隨著導遊時斷時續的解說聲音摸索著前行。整個長長的隊伍都靜悄悄的,大家的心靈仿佛都已沉浸于藏傳佛教的神秘與悠遠之中去了。 人們低下頭虔誠的接受每一位僧侶的摸頂賜福,駐足片刻,靜靜地聆聽他們口中誦讀的佛經,那是生長在繁弦急...

《紅樓夢》人物 - 王熙鳳論

判詞 : 凡鳥偏從末世來,都知愛慕此生才;一從二令三人木,哭向金陵事更哀。 畫:一片冰山,上面有一隻雌鳳   「聰明誤」  機關算盡太聰明,反算了卿卿性命。生前心已碎,死後性空靈。家富人寧,終有個,家亡人散各奔騰。枉費了,意懸懸半世心;好一似,蕩悠悠三更夢。忽喇喇如大廈傾,昏慘慘似燈將盡。呀!一場歡喜忽悲辛。嘆人世,終難定!(紅樓夢曲)   金陵四大家族之一  東海缺少白玉床,龍王來請金陵王。(都太尉統制縣伯王公之後。)   一、 好權 ──那鳳姐素日最喜攬事辦,好賣弄才幹,雖然當家妥當,也因未辦過婚喪大事,恐人還不服,巴不得遇見這事。今日見賈珍如此一來;她心中早已歡喜。(第十三回)  鳳姐兒見自己威重令行,心中十分得意。……忙得鳳姐茶飯也沒工夫吃得,坐臥不能清淨。剛到了寧府,榮府的人又跟到寧府;既回到榮府,寧府的人又找到榮府。鳳姐見如此,心中倒十分歡喜,並不偷安推托,恐落人褒貶,因此日夜不暇,籌畫得十分的整肅。於是合族上下無不稱嘆囋者。(第十四回)  二、 貪財   1、 包攬訟事 ──害死張金哥、守備之子  2、 收受賄銀 ──淨虛老尼為張家關說,鳳姐說道:「你是素日知道我的,從來不信什麼是陰司地獄報應的,憑是什麼事,我說要行就行。你叫他拿三千兩銀子來,我就替他出這口氣。」(第十五回)  3、 放高利貸 ──襲人又叫住問道:「這個月的月錢,連老太太和太太還沒放呢,是為什麼?」平兒見問,忙轉身至襲人跟前,見左近無人,因悄悄說道:「你快別問,橫豎再遲兩天就放了。」襲人笑道:「這是為什麼,唬得你這樣?」平兒悄悄告訴她道:「這個月的月錢,我們奶奶早已支了,放給人使呢。等別處的利錢收了來,湊齊了才放呢。因為是你,我才告訴你,可不許告訴一個人去。」襲人笑道:「她難道還短錢使,還沒個足厭?何苦還操這心!」平兒笑道:「何曾不是呢。這幾年拿著這一項銀子,翻出有幾百來了。她的公費月例又使不著,十兩八兩零碎攢了放出去,只她這梯己利錢,一年不到,上千的銀子呢!」襲人笑道:「拿著我們的錢,你們主子、奴才賺利錢,哄得我們呆等。」(第39回)...

翔盈與我

這陣子台南市新營文化中心正在改建,要請阿嬤把長年堆積在地下室內的舞蹈用具整理整理。這天我們祖孫倆來到了地下室的儲物間,搬出一箱又一箱陳年已久的道具與衣服,空氣中滿佈的灰塵令人難受。當最後那箱子搬起的剎那,木棍掉落在地上的聲音響徹整片空間。我撿起它來,輕拍,頓時,回憶隨著灰塵飛揚起,是的,它曾屬於我。啟動腦袋裡的時光機,帶我回到那充滿稚氣、勇傻的過去。 【翔盈】代表著學生飛翔與盈餘(年收入要賺錢)。它是一間歷時三十年的舞蹈社,培育出近數百位的舞徒,它的創辦人經營不到幾年便交接給他的母親,獨自前往紐約深造。而這位接手的母親便是我的祖母,我稱她為「阿嬤」。翔盈是她的家,翔盈的文化也就是從這裡開始。 小時候的我過動的很。總喜歡趁阿嬤不在時溜到道具倉庫內,翻出一件又一件新奇的舞具。「槍」是由長約一呎的木棍加上塑膠尖頭,再些微加工上色完成。它是我最熟悉、最喜愛的舞具。自從加入舞團後我便專攻於槍的舞術。 每次下課後,我總是喜歡獨自站在落地鏡前揮舞著我的槍。我想像自己站在滿座的舞台上秀出我精湛的槍術;想像全場觀眾為我瘋狂著迷;想著想著我心裡便多了一份成就與舒暢。 每次上課,阿嬤總會很嚴格的教導我們每一個動作、每一步細節;只要有人動作稍有差錯,她就會立刻開嗓大罵,導致我們每次上課心裡總是戰戰兢兢。但只要一下課,阿嬤就會變回那和藹可親的態度,學生們總是稱她為劉媽,因為她一直把大家當作是自己的孩子一樣疼愛。 翔盈就像是個大家庭,而阿嬤就是那個引導風向、身經百鍊的領導人;帶著我們闖入那神祕又未知的舞蹈世界。 「基本功是所有舞蹈的基礎。基本功不打好,練什麼舞都不會成功。」阿嬤總是耳提面命的對我說。小時候的我什麼都不懂,只知道這是她的要求,我極力做到便是了。哪知道這話背後的意義是又深又廣。隨著技術不斷增進,我漸漸地減少了基本功的演練,我不復想自己遺忘多少,只想盲目追求更高竿的舞技。我熱愛舞蹈文化,但我也狂妄自大。 年紀愈來愈長的我,課業也相對的加重,實在沒有辦法多放心力在舞蹈上。在我小六的最後一個學期,我第一次當主角演出,在文化中心參與了我在翔盈的最後一次公演。 【哪吒】是個以古典神話文學中,哪吒三太子大鬧東海龍王宮為主軸的舞曲。第一次飾演哪吒的我滿懷自信的拿著我最熟悉的「火尖槍」,一心想把我多日來的演練展現給所有坐在演藝廳內的舞徒、舞迷們,等著為我喝采吧!我帶著我的驕傲上場了。 每一個踏...